重新開始 好久沒寫影評了。其實也不是沒寫，而是因為開始工作後，真的很忙很忙。不過，這並不影響我看電影的興致，尤其是最近學生們湊巧送了我一些免費的電影票券，讓熱愛電影的我能大剌剌地跑去久違的首輪電影院，享受大銀幕帶來的震撼。這陣子工作漸漸上手，又看了幾部值得與大家分享的影片，像是「零零七皇家夜總會」、「香水」等，將在這幾天有空時一一書寫心得。也算是暌違自己電影小窩六個月後再次重新提筆，希望大家繼續捧場，並和我分享看電影的心得喔～
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在霍元甲中尋找黃飛鴻，及中國 中國近代史不好唸，尤其是清末民初那段，最折煞人。四起的梟雄和沒斷過的外辱創造了背不勝背的人名、年代和事件，短短數十年可以豬羊變色、局勢翻改，連中文字都可以由古典入白話、由繁體入簡體。每每讀到這段歷史，我都難抑心中的澎湃熱情，多麼希望能向那些開疆闢土的愛國烈士獻上一點敬意；觀賞以這一時代為背景的電影，更會激起我微不足道的莊敬自強和略顯不合時宜的同仇敵慨。 在看霍元甲之前，我多少在堆砌和醞釀重溫這種激昂的情緒。可惜，這部影片讓我徹底的失望。過多不甚有深意的武打場面（過於血腥而沒有武術美感）、對主人翁性格生命的膚淺描述（一下子是紈袴子弟、一下子又變得情深意重）、屢次出現但顯得多餘的角色（路旁的瘋子、鄉野守候的女孩），使得全片變得鬆散而太過造作。最後和西方高手打擂臺的劇情，弄得好像是中西對決一樣悲壯，可是只讓人覺得在造神。一屆武夫的有勇無謀怎能代表中國呢？我看著看著只覺得中國近代殘存的武術智慧就這樣在商業電影的炒作中餿掉了。 記得小學第一次看義大利導演貝特魯奇(Bernardo Bertolucci)的「末代皇帝」，眼睜睜看著清朝的腐敗和中國的衰落，混合著自己留美時受過的種族歧視傷害，朦朧間就是知道中國人當自強。許多人或許心有戚戚焉，是以「當自強」的電影在一九九零年代暴紅，以黃飛鴻系列為首，逐一揭開北洋海軍的無能、太平天國的瘋狂、頤和團的愚勇等中國最不堪的一面。在影片中，我們看到中國武術和中國傳統在面對西方船艦砲利時的無奈和謙遜。我們同電影中的人物一起嘆息，感慨國族多舛的命運、反省中國的陋習和問題，並燃起更加努力的志向。 今日，中國是崛起了，但這個中國卻沒有避過經濟成長帶來的虛榮貪婪。在一海峽之隔的台灣，則長年為自身的定位所苦，人民連自己是哪一國人都不知道。我們需要的是另一個謙遜，知道自己有所不足，但也不妄自菲薄的黃飛鴻。我或許是太入戲，但希望「二十一世紀是中國人的世紀」這句話講的中國人，有我。
Vanity Fair Vanity—definitely my favorite sin!---Satan, “Devil’s Advocate” She walked in beauty! Belittling the treacherous and the distasteful, she emerged like a flawless piece of jewelry that glows even in darkness. However, what sustained her charm was nothing but vanity—a sin favored by Devil and regretted by God—whose lustrous appearances belay the very weakness of human being. The human weakness of vanity had led her to fame and famine, to money and misery, to glory and gloomy. An orphan of low birth, she fought to “marry upward” to join the London society, where her wits and talents fit perfectly but her identity did not. The result was a long struggle between the body and the soul. She knew she had to give up her life and eventually her love to reach the impossible, which was to be accepted by the rich and to live like one. Being a desirable woman, she held more cards than others because there would always be a backdoor opened by greedy and sensational men. All she had to do w...
江山多嬌、英雄盡折腰 西部牛仔的精神或同志隱忍的煎熬都不是「斷背山」(Brokeback Mountain)一片動人之處。拆去這些挑釁元素後，躺在情緒之下的根本是你我都曾嚐過的錯愛之苦。 錯，往往不完全是自己造成的：片中的傑克有著過份嚴厲的父親，他飽滿的熱情如濃密的睫毛和豐厚的唇一般無處可送；艾尼斯則是喪父喪母靠兄姐拉拔，他硬冷的鬍渣和粗糙的皮膚習慣了壓抑和逆來順受。兩者的交會讓前者沈潛、後者爆發，生命的不滿在那兒完滿，不是性也不是瞭解。 所以結婚生子不是問題，兩人必須一再地追求彼此，是因為忽然意識到自己的空。 這種愛的錯分外可怖，任何祈求他人來彌補自己的愛都是錯！它無止盡地掏挖人的心肝，直到兩具大男人徒剩骨架飄盪。傑克的空反映在嫖男、賺錢上，艾尼斯的空反映在棄家、暴躁上。一年幾次的約會變成壓力，兩方都變了，找不回原始的愛慕。所以斷背山「冷」了—兩人在最後見面時不得不承認。傑克找別的男人圓夢、艾尼斯投身放牧不再妥協，可惜命運不願意讓事情安穩終老，硬生生用意外奪走傑克三十九歲的生命，現在，真的斷了… 只剩回憶吧！星空下，羊群朵朵，風雪環繞。兩個男人的初夜，在注定了殘疾的山野裡，將青春、熱情和愛一併陪葬。比信仰還執著的二十載，結束在傑克的死亡和艾尼斯的一句I swear。 Swear what？當年衝動而染血的衣衫上已經沒有一絲熱戀氣味。
PERHAPS LOVE 有些電影，真的可以在演員、製作、導演等名字都還沒投上螢幕前，就已經吸引了我。燈暗，觀眾安靜下來，黑色的幕遲緩，所以鋼琴聲先清亮溫柔地洩。隨後是紛飛的雪，由細至密，暗示在幽微而又鋪天蓋地的冬季裡，愛情上演。 當「如果，愛」一片熱烈宣傳時，我總覺得好不搭調—和文類、和色彩、和人—都隱隱不對。用歌舞劇呈現悲哀，是種風險；用馬戲團花樣搭配，則是多餘；用帥哥美女賣相，又是老套。再來，則是我對愛情片一向的懷疑：究竟怎樣的愛情故事才叫錐心刺骨？三角嗎？背叛嗎？死別嗎？「如果，愛」裡頭沒一個表現的深刻，內容了無新意並稍嫌牽強：女孩兒為名為利靠出賣身體向上爬（去看看「阿根廷別為我哭泣」(Evita)吧）、被拋棄的糟糠男友又愛又恨地爭取重逢報復（這有什麼特別的嗎？）、被女孩睡上的導演明知被利用卻忽然發現自己真的「愛」她（好啦，這部分是還不錯）。只能說唯美的畫面和震撼的音樂勉強祭出一絲催淚氣味，成功地讓在我座位斜前方的男士掉淚。 掉淚，是否就表示錐心？「鐵達尼」的確曾讓我掉淚，但那可是三個小時的堆砌、歷史的不幸和高三心靈脆弱交會下的偶然結果。「麥迪遜之橋」因為故事結局早被知道而只讓我嘆而不泣，「在世界的中心呼喊愛」又太濃、太造作地讓人哭不由衷。剩下的許多愛情片，要不是讓我一眼洞悉結局，就是場景情境過份誇張（「七月七日，晴」中全東京為女主角熄燈就是可怕的例子）。因為「爛片」似乎變多，使我開始厭煩自己的世故和犀利，為何浪漫常令我發笑、心碎多令我質疑。 不過，「如果，愛」的歌曲還是觸動了我；儘管我的批判意識再次無情地指責歌曲曲目不多且明顯和過去一些流行歌曲雷同（請比較「美麗故事」和許美靜「鐵窗」的副歌旋律，還有一首則類似「芝加哥」影片歌曲中女囚唸字開頭的那首歌）應該給張學友的高音更多發揮、幾位演員的歌聲普通。可是那動人的主題曲「你是愛我的」怒怨地唱出「你迷了我，我亂了你」，就算真正的愛起頭是錯的，難道結果也完了？最後只能卑微的說：也許，你是愛我的。其實心底頭想著的，卻是，因為，「我是愛你的」。是的！我為歌曲的壓抑而動容，我為無奈和徹底放棄而動情。整部電影只有這首歌了，只要這首歌了。 但一定要小心！如果，愛，只能這樣互相毀滅、互相辜負，是萬萬不能的！沒有永遠的狂放，沒有永遠的嫉妒，沒有永遠的執迷，更沒有永遠的邪惡。所以，換個Perhaps Love，好嗎？那首英文歌平靜...
第三者 忘了聽誰說過，任何搞婚外情或劈腿的男性都應該看看「致命的吸引力」(Fatal Attraction)，這樣他們或許就會比較安分一點了。的確，如果你的愛車被潑硫酸、家中寵物被宰還放在鍋中煮給你看、小孩放學被誘拐走消失大半天、洗澡洗一半被人拿刀砍，那麼我想，男士們的確會三思而後行囉！ 這是最自然不過的出軌—Michael Douglas飾演的成功律師Dan在出差的週末一夜風流，和Glenn Close飾演的陌生中年女子Alex發生關係。事後Dan理所當然地回到甜蜜的家庭生活中，殊不知他以為的逢場作戲卻是Alex眼裡的生死契闊。Alex一度想與Dan再續前緣，但Dan擺明了不想再有任何干係；癡迷而憤怒的Alex開始強勢地介入，先是不間斷地打電話到Dan的辦公室及住處，進而以買屋為由登堂入室拜訪Dan的妻子。就在Dan打算徹底撇清關係時，Alex則說她已經懷了Dan的小孩，並執意要生。絕望的Dan選擇搬家、躲避，但在Alex行為越來越瘋狂之後選擇向妻子告解。妻子沒有原諒，Alex也沒有放棄，最後Alex闖入家中想玉石俱焚地殺死Dan與妻子時，被Dan之妻一槍射死。故事末了，Dan與妻幸福相擁，彷彿一切從未發生。 本片導演Adrian Lyne向來擅長處理偷情的內心戲，他的近作「出軌」(Unfaithful)、「小情人」(Lolita一九九七版)都在描述主人翁禁不起愛慾誘惑而大膽地不倫、不忠。有趣的是，這些故事裡的罪人總是那麼有血有肉、義正嚴詞地面對自己的淪喪，即便是悔恨交加也選擇繼續活下去。這不禁讓我想問：這些第三者、偷腥人是否有其正當性？ 說真的，Alex雖然作法殘忍且明顯地失了心智，但她所處位置給她的壓力、她要求Dan該負的責任、甚至是她一見鍾情式的愛，卻都是合情合理。Alex沒有婚姻的束縛，反倒是Dan背叛了深愛他的天真妻子和無邪小孩；Alex選擇迎接小生命，反倒是Dan寧願付錢了事地壓迫Alex墮胎。看到這裡，我只能說這根本是設計來醜化第三者的影片，把第三者視為邪惡、破壞和諧家庭的化身，哪怕那個家庭可能早就支離破碎、夫妻都已貌合神離。在影片中，Dan被詮釋成仍然深愛家庭只是「不小心」的男人，但在現實生活中，有多少男人克制不了自己的下體，在外頭插完一個換一個，滿口甜言蜜語但沒一句承諾？回家只是為了保護自己的形象、維護現有的工作、留住太太去照顧小孩和年邁雙親，方...