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日本電影—怪談 自從一九九八年貞子驚天動地的從電視裡爬出來之後，日本的恐怖電影便在台灣豎立了口碑，成為院線年年不可少的戲碼。的確，日本鬼魅狐仙的故事，絕不比咱們聊齋遜色，甚至更多了幾分難解的幽怨和山水空靈的意境。 日本電影拍攝鬼片的歷史悠久，其中小林正樹的「怪談」(Kaidan, 1964)一片，尤可謂結合日式傳統，和當代恐怖浪漫精神於一身的經典。這部榮獲1965年坎成影展評審團特獎的電影，述說了四個日本江戶時期家喻戶曉的鬼故事，並以一個二十世紀初背景下的後設故事做結。彷彿穿越時空又忽然回到現代的跳躍，是本片不落鬼片俗套的重要原因。而其優美的拍攝手法，畫面構圖色調的掌握細膩動人，更是震撼西方世界審美觀。 以往鬼片過份重視嚇人的目的，情節安排往往粗糙不堪，拍攝畫面更是灑狗血而噁心。「怪談」取材自內涵深厚的傳奇(legends)，當然沒有叫人特別吃驚之處，但導演以水墨式的暈染（譬如影片片頭的染料在水中暈開的畫面，或好幾場戲中舞台布景的迷濛色澤）增添神秘氣息，又用顏色來表現不同的故事氣氛，竟使人駭而不怕、恐而不懼。這種強調氛圍，讓人餘韻繚繞腦海的感覺，正凸顯了日本鬼怪故事的風格。 除了拍攝技巧的獨到，「怪談」所挑選的幾個鬼故事也很有意思。第一則故事「黑髮」，描述一位拋棄糟糠妻的武士，在入贅富家、卑躬屈膝之後，幡然悔悟而重新尋覓髮妻的故事。武士返回破敗的宅院，見到前妻音容依舊、無怨無悔地織布等待，不禁感慨萬分，立誓永不離開，兩人當晚便在過去新婚圓房的床上相擁入睡。然而天亮武士醒來，赫然發現身旁躺著的竟是枯屍一具，原來前妻早已亡故，且死時哀怨地穿著紅服。而昨夜他愛撫地烏黑長髮，竟是如乾枝般的白絲，武士驚嚇而瘋，悔恨斷腸。 第二則故事「雪女」依舊環繞著背叛和失落。年輕樵夫在大風雪天目睹雪女殺死長輩，雪女愛憐他年輕不忍殺之，囑咐其永遠不得說出所見之事，否則性命不保。年輕樵夫的確也信守承諾，果真相安無事，一年後還順利取到一美麗的外來女子，生了三個小孩，過著平淡日子。不過事發十年後，樵夫偶然想起此事，禁不住地透露給太太知道，不料太太竟是當年雪女化身，氣憤他不守信用而飄然而去。相較於黑澤名在「夢」十步曲中的醜陋「雪女」，此處則是忠於原著的展現雪女白晰懾人的冷豔。 「無耳芳一」則是典型鬼上身的故事。小和尚芳一天生失明，但彈的一手好琴，乃至於平原家被滅族...